由潘粵明主演、優(yōu)酷獨(dú)播的懸疑罪案劇《白夜追兇》，自播出后一直保持著“三高”，即高人氣、高熱度和豆瓣高評(píng)分（9.1）。無(wú)疑成為今年網(wǎng)劇的黑馬。
在劇中，潘粵明一人分飾兩角——雙胞胎哥哥關(guān)宏峰原為刑警隊(duì)長(zhǎng)，但弟弟關(guān)宏宇卻是“犯罪嫌疑人”。然而患有“黑夜恐懼癥”的關(guān)宏峰只能保證白天的工作，每天晚上七點(diǎn)半，關(guān)宏宇就“變成”關(guān)宏峰去加班。為了不穿幫，他們連辦案時(shí)頭部意外受傷的傷口都要用板磚自行補(bǔ)齊。
《白夜追兇》通過(guò)“白夜雙生探案”的故事來(lái)拉動(dòng)罪案題材的懸疑指數(shù)和勁爆尺度，也憑借潘粵明“一人飾兩角扮四種狀態(tài)”的精分表演呈現(xiàn)著罪案主題表達(dá)的質(zhì)感。雙胞胎哥哥關(guān)宏峰原為刑警隊(duì)長(zhǎng)，弟弟關(guān)宏宇是滅門(mén)慘案“犯罪嫌疑人”，誓為弟弟討回清白的關(guān)宏峰因避嫌不能參與該案?jìng)善乒ぷ鳎瑧嵍o職的他又被以“顧問(wèn)”之名邀請(qǐng)到刑警隊(duì)參與其他案件偵破。
然而，患有“黑夜恐懼癥”的關(guān)宏峰只能保證白天的工作，每天晚上七點(diǎn)半，那個(gè)武警出身、一身散漫的“通緝犯”弟弟關(guān)宏宇就登場(chǎng)了。他穿著關(guān)宏峰的衣服，戴著他的手表，努力記著剛剛交接的案件信息，“變成”關(guān)宏峰去警局加班破案。為了不穿幫，他們互相理發(fā)、監(jiān)督體重，連辦案時(shí)頭部意外受傷的傷口都要用板磚自行補(bǔ)齊。
因此，僅僅是角色的設(shè)定就極大地突出了罪案的“懸疑”要素，冷峻低沉的關(guān)宏峰和散漫痞氣的關(guān)宏宇在晝夜之間交替穿行，真相大白之前，每一次身份交換都在刀鋒上心驚肉跳地翻轉(zhuǎn)。
雖然與克里斯托弗•諾蘭的經(jīng)典懸疑罪案電影《白夜追兇》同名，或可理解為致敬大師和經(jīng)典，但與電影中把小鎮(zhèn)阿拉斯加因特殊地理環(huán)境太陽(yáng)不落而導(dǎo)致的“白夜”不同，王偉導(dǎo)演的《白夜追兇》則是人物把白天黑夜進(jìn)行分割：白天推進(jìn)著情節(jié)的展開(kāi)和故事的講述，黑夜則上演著性格與經(jīng)歷的翻轉(zhuǎn)、錯(cuò)位與斷裂。關(guān)宏峰不可能每天都能夠準(zhǔn)時(shí)在七點(diǎn)半天黑之前回家，本來(lái)就對(duì)他有懷疑的現(xiàn)任刑警隊(duì)長(zhǎng)周巡的嚴(yán)密監(jiān)視常常讓白天與黑夜的輪值變得步步驚心。
“1+7”的主體劇情框架是《白夜追兇》的結(jié)構(gòu)亮點(diǎn)，雙線并進(jìn)中，在破他人案件時(shí)破自己的案，增加了人物形象的豐滿(mǎn)程度，為劇情節(jié)奏提供了足夠的張力，也彰顯了懸疑罪案題材創(chuàng)作的厚度與密度。
其中，“1”是基本線索——涉及關(guān)宏宇清白的一家五口滅門(mén)案；“7”是關(guān)氏兄弟在警局協(xié)助辦案過(guò)程中的7個(gè)相對(duì)獨(dú)立的案件故事，已經(jīng)播出的外賣(mài)小哥殺人分尸案、黑社會(huì)老大出獄橫死街頭案。這些獨(dú)立案件以不同的奇、懸?jiàn)Z人眼球，“膽小勿入”的殺人現(xiàn)場(chǎng)和尸體解剖更是用大尺度和重口味滿(mǎn)足了觀眾對(duì)于大案要案的傳奇性想象。
同時(shí)，這個(gè)結(jié)構(gòu)也對(duì)敘事策略、故事節(jié)奏和人物塑造都提出了更嚴(yán)苛的要求，比如“1”與“7”的線索推進(jìn)如何合理、有序展開(kāi)；“1”與“7”如何達(dá)成此起彼伏與相互呼應(yīng)，以及“1”與“7”如何進(jìn)行節(jié)奏銜接和邏輯自洽等等。
節(jié)奏快速、邏輯縝密是《白夜追兇》最為顯性的特征。觀眾感嘆終于有編劇把觀眾智商提升到正常人了。劇中每一個(gè)鏡頭都為劇情和人設(shè)服務(wù)，情節(jié)沖突快速推進(jìn)，對(duì)比以往國(guó)產(chǎn)偵破題材電視劇全劇只破一個(gè)案，最多有個(gè)案中案，《白夜追兇》一口氣就是8個(gè)案件，每個(gè)案件都不拖沓，分量實(shí)在、懸念充足、刺激管夠。僅在第一個(gè)單元案件“外賣(mài)小哥殺人案”中，無(wú)論是七分鐘的現(xiàn)場(chǎng)勘驗(yàn)長(zhǎng)鏡頭，還是兇手快遞小哥對(duì)關(guān)宏宇隱藏在家的推斷，都是前有鋪墊后有呼應(yīng)，讓觀眾盡享燒腦的推理樂(lè)趣，可謂不著閑筆，盡得風(fēng)流，這才是電視劇創(chuàng)作的最大誠(chéng)意。
《白夜追兇》既是追查關(guān)氏兄弟“洗白”命運(yùn)的兇手，也在尋找阻擋社會(huì)公平正義的罪人。正如關(guān)宏峰糾正周巡把24小時(shí)看做抓獲連環(huán)殺手的立功時(shí)限說(shuō)的，“……對(duì)于狂歡型謀殺犯而言， 24小時(shí)不是上面的期限，也不是警察的時(shí)限，而是下一名被害者的時(shí)限。”善與惡的對(duì)立不再是空洞呆板、模式化的虛假的說(shuō)教，而是深入到情節(jié)肌理中的更理性卻更打動(dòng)人的反思——盡管正義有時(shí)難免被假象遮蔽，甚至伴隨著血與火的淬煉。
這部被網(wǎng)友稱(chēng)為演員、導(dǎo)演、音樂(lè)、剪輯、特效等等全員在線的《白夜追兇》，敢于在影院做點(diǎn)映，敢于把關(guān)氏兄弟的對(duì)手戲作為重點(diǎn)（全劇總計(jì)千余場(chǎng)戲），表明它的技術(shù)水準(zhǔn)已經(jīng)告別了“五毛特效”，在網(wǎng)劇制作上邁上了一個(gè)新的臺(tái)階。
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